本來瞞著老公偷偷拍,後來卻拍到欲罷不能…為何有些人妻會覺得拍A片解救了自己?

2019年04月29日 16:39 風傳媒
投身AV界卻意外讓一些人妻提升了自己的價值感,也因為自己有了雙重身份而增加了生活的刺激感、得以從每天的枯燥生活中抽離。(圖/photoAC)

投身AV界卻意外讓一些人妻提升了自己的價值感,也因為自己有了雙重身份而增加了生活的刺激感、得以從每天的枯燥生活中抽離。(圖/photoAC)

自從日本AV界在1999年推出以已婚女子為主角的《人妻》以來,「人妻誘惑」一直在眾鄉民間流竄,成為超夯的成人影片系列作,「人妻」一詞也成了媒體報導、日常生活常常出現的詞彙。

不過,在人妻系列橫空出世之前,AV產業的女主角們個個都是面容姣好、乳房渾圓飽滿、擁有窈窕的身材,年紀大約20多歲的青春美少女,讓各年齡層的男性無不為之瘋狂。那麼,為何重視外貌與把「年輕」當成賣點的AV界,竟開始開拓「人妻」系列影片呢?你可能想不到,「人妻」的出現,竟與日本的經濟狀況有關。

為何AV片商突然想揚棄美少女、創造人妻系列?

1990年代的日本社會,面臨經濟泡沫破裂的艱困處境,薪資及工作待遇都不如以往。偏偏在重男輕女的日本,男性往往是整個家庭的唯一經濟來源,造成這些男主人們的壓力與日俱增。在這個混亂的時代,各種幫助人們放鬆的紓壓方式紛紛出爐,「性」也是其中一種釋放壓力的方式,經濟的衰退因而間接助長了性產業的蓬勃發展。AV影業也不惶多讓,在其租售需求越來越大的同時,開始轉向、追求與眾不同的新鮮內容。

當時的AV影業面臨到轉型的時刻,因為在此之前,女優們幾乎都是同一類的路線:年輕、身材好的正妹,動作或叫聲可能也都大同小異,同質性相當高。觀眾們長期看同一類型的影片,「邊際效益遞減」的情況漸漸發生──大家都越看越膩!為了突破市場低迷的困境,有導演將目光轉向了「非既定AV女優形象」的女性身上,企圖將AV的情境更加貼近日常生活

後來這個策略大獲成功!一部由木下由里香主演的AV處女作《人妻》在日本轟動一時,但她的外表並非一般AV女優的既定印象。木下是一位已婚、30多歲、有小孩的婦女,身材與外貌也不是特別出眾,恰恰好就是一般的「人妻」。製片方相中了木下的形象,領著她踏入AV界,拍攝不同於以往的路數。

導演在開拍前並沒有告訴木下要怎麼進行拍攝,而是希望她能當作是在一般家裡生活的平凡樣貌。影片前段的家庭主婦生活,對照著後段的做愛鏡頭,為的是呈現長期閒賦在家、不怎麼有性生活的家庭主婦「久旱逢甘霖」的真實感。更因為人妻在片場中展現出的強烈渴求,讓男性們有種「被需要、被渴求」的感覺;對比經濟壓力大、時不時要向別人低頭的現實,觀賞這類AV時,男人們可以擺脫「魯蛇」感,產生「人妻們需要我來解救」的英雄感

為何那麼多人妻想要「下海」拍片?

人妻系列成為市場主流之後,不僅許多女孩浮報年齡以尋求拍片的機會,還有許多真正的人妻入行拍AV。這些已婚婦女為何願意拍攝AV呢?其中有一部分是來自已退休的AV女優,在這股人妻旋風中東山再起、再次演出新作品。對於消費者而言,她們是既熟悉卻陌生的存在,畢竟她們年輕貌美的形象早已存於男性觀眾的心中,而當她們搖身一變、以「熟女」形象出現時,又多了幾分不同的韻味,讓觀眾們感到既懷念又多了一份好奇心

另外一群人妻則是經濟蕭條下,不得已才出來的:她們通常面臨丈夫失業或收入縮水、家庭經濟狀況不佳,於是在想盡辦法增加收入來源時,這些家庭主婦們才意外地踏上了AV之路。也有閒賦在家的主婦,單純因為想兼職而出門找工作(例如:五十川綠),在偶然的機遇下,一步一步走上了這條路。

有人痛苦、有人卻覺得「重新找回自己」

令人意外的是,拍攝完成後,有些已嫁做人婦的「乖乖女」竟有種「重新找回自己」的感覺。畢竟在日本重男輕女的社會氛圍下,已婚的女性往往被框在夫婿家裡,日復一日地照料丈夫與孩子、甚至是婆家的起居。面對一成不變的生活,「太太」、「母親」的角色讓這些人妻們漸漸忘了自己是誰。但投身AV界卻意外地讓她們提升了自己的價值感,也因為自己有了雙重身份而增加生活的刺激感、得以從每天的柴米油鹽當中抽離。當然,一些因為經濟困頓而拍片、認為做這行很羞恥的人妻就不是那麼快樂,她們大多希望快快還清負債、或賺到一定的錢就退出這個行業。在AV產業,其實也可以看見人生百態

時至今日,拍A片成了許多女性會主動接觸的工作選項之一,日本也更多人妻瞞著家裡從事AV工作,這樣的現象頗令人玩味:像日本這樣一個婚後「男主外、女主內」觀念極重的社會,竟有那麼多人妻瞞著家人從事這項「兼職」。雖然這些人妻的作法可能不被主流社會所接受,但卻是她們沉悶、沒有成就感的日常生活中,少數能找到自己價值感的方式之一。

責任編輯/林安儒

 

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