強烈女性角色概論

2018年08月23日 00:00 風傳媒
2018國際劇場藝術節:狄奧多羅斯.特爾左布勒斯《葉瑪》。(圖/兩廳院提供)

2018國際劇場藝術節:狄奧多羅斯.特爾左布勒斯《葉瑪》。(圖/兩廳院提供)

以重要女性角色命名、或是將劇作焦點放在女性角色的作品,在西方戲劇中屢屢可見。或許因為這些劇作多反映女性角色在不同時代下的困境,作品多以悲劇之形式出現,主題常著墨於女性受親情、愛情、家庭、或命運之綁縛,百般努力卻無法掙脫的種種困境。

希臘悲劇家索福克里斯(Sophocles)在希臘悲劇中增加了第三個角色,也因而創造出性格更鮮明複雜的角色,在他流傳於世的七個完整劇作裡,便有《安蒂岡尼》(Antigone)與《伊烈翠》(Electra)兩個劇本以女主角為名,而《翠基絲女人》(Women of Trachis)則以女主角蝶亞尼瑞(Deianeira)的戲劇活動為發展重心。此三個作品,描繪了三位企圖反抗命令、擺脫神諭、甚至不惜殺人的個性女性,卻終究無法逃離命運的擺佈。直至今日,三部作品及受其影響的改編,仍時在舞台上出現。

年代稍晚的歐里庇德斯(Euripides ),也創作了不少以女性為標題的作品,對於女性角色的心理狀態刻畫至深。他最為人熟知的作品,當推米蒂亞(Medea),描繪米蒂亞為了傑生殺親離家,但傑生卻為了安穩的生活另娶新妻,米蒂亞決定以殺子作為報復。米蒂亞的毒辣固然可議,然而一切都來自於她對傑生的愛情得不到適當的回饋;米蒂亞視為可能的命運出口,也受限於她對愛情的偏執。

歐里庇德斯的作品對後代劇作家有著深遠的影響,在莎士比亞、拉辛(Racine)、乃至易卜生作品,都可見到如米蒂亞般有主見、希望對抗命運的女性角色。歐里庇德斯曾寫過《希波理托斯》(Hippolytus),描述其因繼母費德拉(Phaedra)因對他暗生情愫,卻被希波理托斯嚴辭拒絕,費德拉因此向夫君特修斯(Theseus)誣告希波理托斯侵犯名節,再上吊自殺,最終引來希波理托斯的悲劇死亡。數世紀後,法國劇作家拉辛創作出的詩劇《費德拉》(Phèdre,1677),讓這位徘徊於情慾與名節之間的皇后更加為人所知,也讓觀眾更能同情費德拉。

莎士比亞的《仲夏夜之夢》雖有著數對戀人結婚、和好的喜劇收場,但劇中卻也大大嘲弄了愛情的盲目。開場時的雅典公爵,正是特修斯,即將歡喜地與強取豪奪而來的亞馬遜女王希波麗塔(Hippolyta)成婚,兩人婚後所生下希波理托斯。 希波麗塔在開場時,表明了支持年輕戀人,而與特些斯持反對立場,對於熟悉費德拉與希波理托斯的觀眾,不啻是《仲夏夜之夢》隱藏於歡喜結尾下的暗湧。

與同期劇作家相比,莎士比亞對愛情的態度似乎樂觀許多。韋伯斯特(John Webster)的《白魔》(The White Devil)與《馬爾他伯爵夫人》(The Duchness of Malfi)兩個劇本中,女主角皆對愛情相當有主見、並且勇於追求,終以在舞台上慘死作結。這些戲劇,展現了婚姻實為政治之籌碼,對愛情的嚮往只能受困於宗教、倫理、家庭、階級建立出的重重枷鎖中。

也正是如此,易卜生的《玩偶之家》(1879)雖以當時盛行的佳構劇形式創作,但已婚的女主角娜拉在結尾時的出走,跳脫出過去意志強烈的女角常以悲劇終結的框架,成為該劇直至今日仍常見演出之重要原因之一。2002年,德國導演歐斯特麥耶以《娜拉》(Nora)為劇名,置放《玩偶之家》於當代語境,重重人際關係中的暴力在其中不斷出現,讓現今的觀眾更能同理於女主角。

希臘大導狄奧多羅斯•特爾左布勒斯,搬演西班牙劇作家羅卡劇本《葉瑪》Yerma,隱喻無法生育的女性將如何改變宿命,面對身為女性的內心煎熬與困境。(圖/兩廳院提供)
希臘大導狄奧多羅斯•特爾左布勒斯,搬演西班牙劇作家羅卡劇本《葉瑪》Yerma,隱喻無法生育的女性將如何改變宿命,面對身為女性的內心煎熬與困境。(圖/兩廳院提供)

西班牙劇作家羅卡的《葉瑪》(1934),女主角葉瑪順從了父親的意見,捨棄對另一個男人的愛慕,嫁給了現在的丈夫,並希望能早日成為母親。她的願望卻因為丈夫對閨房生活的冷淡,恐怕無法得到實現。自愛的葉瑪雖焦急,並企圖尋找解方,卻也未踰越本分,只是村里婦人的閒話以及小姑的監視,已讓葉瑪無法在生活中喘息。原作中,宗教與道德對女性的束縛清晰可見,2016年賽門・史東(Simon Stone)為倫敦楊維克(Young Vic)劇團所導的版本備受好評,也說明當代觀眾亦能對此劇有深刻感受。

時代雖往前推進,女性處境的變與不變,仍持續映照於經典劇作之中。

*作者梁文菁,為國立師範大學表演藝術研究所副教授。

 

2018國際劇場藝術節《葉瑪》,詳細情形及購票資訊請上https://goo.gl/kjdo9L

 

 

 

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